Термин Модерн
ПродолжателемМане как певца новой реальности выступил А. Ту-луз-Лотрек, все творения которого были вызовом устоявшейся унаследованной морали – тогда еще это разрушениеказалось не столь уж опасным.Первым оценил Тулуз-Лотрек выразительные возможности забытойимпрессионистами линии. Последовав за ранним Гогеном, Тулуз-Лотрек пришел нетолько к сочетанию контурного рисунка и цветового пятна, но и к противопоставлению линии и объема, их взаимопередаче (которая так понравилась Валентину Серову).Одновременно с немецкими символистами Тулуз-Лотрек привел человечество кновому искусству, в котором объектомобожествления стала буржуазная реальность К началу XX в. опытимпрессионизма и постимпрессионизма был осмыслен и принят обществом, т. к.концептуальность и личностная активность художников совпала с технологическимпереворотам, с признанием могущества человеческой цивилизации. На этом фоне художник осознавал себятворцом и преобразователем мира. Более того, сам мир предстал прежде всего кактворение предшествующих поколений и исторических культурных эпох, а не какмертвая или живая природа. Например, мифологические существа осознаются вполнекак творения фантазии, но их реальность от этого не страдает, как и реальность пароходов ивелосипедов. Правда, нимфы и богини кажутся теперь более безопасными (Л.Бакст, В. Серов), а кровь, пролитая Саломеей, превращается в изящнуюграфическую линию (на гравюре О. Бердсли). Вся история теперь кажется прекраснойигрой, а не тяжелым неотвратимым напором событий. В русском модерне с удовольствиемвоссоздают эпоху Петра (В. Серов, А. Бенуа), хотя чаще интерес вызывает болееискусственная среда Людовиков (К. Сомов, Е. Лансере). В целом это направлениеоказывается продолжением традиций рококо. Как и рококо, модерну свойственноувлечение искусством Востока: Китая, Японии (например, “Павлинья комната”Дж. Уистлера, 1877 г.).
Преобладает стремление к искусственной изысканности, разрушению классическогофасада (в архитектуре), эволюция классического орнамента; волюта — эмблема стилябарокко, как бы разогнутая под собственной тяжестью, развиваясь, превратилась в“удар бича” – определяющую линию стиля “модерн” (изобретениебельгийского архитектора Виктора Орта). С особым удовольствием художникимодерна подчеркивают искусственность своих создании: и Тулуз-Лотрек, и В.Серов сочетаютмастерское объемное живописное изображение с незаконченностью контурногорисунка (А. Тулуз-Лотрек. “Певица Иветт Гильбер”, 1894 г.; В. Серов.“Портрет Тамары Карсавиной”, 1909 г.; “Портрет Изабеллы Гринберг”,1910 г.) или неожиданная объемность лица на плоскостной живописи в стиле Матисса(В. Серов. “Портрет Ивана Морозова”, 1910г.).
Ощущение могущества художественного гения помогает творцам модернаподняться до универсализма гениев Возрождения: организуются очаги новойкультуры, часто при поддержке старообрядческого капитала, где создаютсяскульптура, майолика, архитектурные сооружения: Ярославский вокзал, гостиница“Метрополь”, дом Рябушин-ского (Ф.О. Шехтель), где единым стилемохвачена вся обстановка до мелочей – от ограды до чернильницы и дверной ручки(усадьба Абрамцево – с храмом, сказочными теремками и мастерскими; домик В. Васнецова и т. п.).Уважение к творцам предыдущих эпох, тонкое чутье их стиля помогают нетолько возродить иконопись, старые промыслы, но и продолжить эти традиции — возникаетлаковая живопись Палеха, изобретена в Загорских мастерских матрешка.
Содружество композиторов, художников, певцов и мастеров балета выливается ворганизацию частной мамонтовской оперы, “Мира искусства”, русскихсезонов в Париже.
Интересно и разнообразно переосмысление различных исторических стилей вархитектуре модерна. Она получила распространение в ряде европейскихгородов — Вене, Брюсселе, Мюнхене, Москве, Барселоне и др.
Привычные готические формы в церкви Саграда Фамилия в Барселоне, будто обросшиеводорослями, или стекают, оплавленные солнцем, или созревают, превращаясь в кукурузныепочатки. Но чаще в этом стиле строятся особняки и загородные виллы. Тому же А.Гауди в Барселоне удается построить стильные многоквартирные дома: Каса Бат-ло — похожий на телодракона, Каса Мила — на коралловый грот. Примечателен дом “из подводногоцарства” в Киеве (правда, бетонные фигуры морских чудовищ, облепившиездание, ныне порядком разрушены). В других городах черты стиля модернпревратились в навязчивые архитектурные клише фасадов. Та же судьба ожидала имодерн в целом: потянувшись за передовой технологией, он стал жертвой массовогопроизводства, растворившись в быту, как разменная монета.
Текучие формы стиля модерн надолго прижились в скульптуре. Архаическая массивность мифологическихгероинь А. Майоля станет непременной чертойгородского монументализма.
Возрождение контурного рисунка неожиданно совпало с оптимальными условиямиразвития газетно-журнальной графики. Увлечение стилевой целостностью книги илижурнала содействовало качественному прогрессу издательского дела. Тот жебилибинский контурный рисунок из детских книг начала века проник потом вотечественную мультипликацию.